Вы находитесь на сайте Александра Хохлова "Моя Испания" http://souvorova.narod.ru
Письмо автору


От создателей (авторы)

Гонсалес Гальего - испанец, пишущий по-русски

Вино в Испании

Архив путешественника

Рецепты от Шефа

Шум времени

Искусство показа Барселоны

Испанский язык

Великие испанцы

Музыкальная шкатулка

Архитектура Испании

Лион Фейхтвангер: отрывок из романа "Гойя"

Калейдоскоп

Спортивная жизнь

Туристам на заметку

Грохот орудий

 

Фотоальбом

Танцуй, Испания

Ссылки

...Моя библиотека

Великие испанцы

Кинорежиссеры

Луис Бунюэль.

Бунюэль и Катрин Денев, 1970 Бунюэль, Карлос Саура и Гарсиа Берланга, 1961 1970 год Бунюэль и Пикассо, 1950 Лорка и Бунюэль, 1921 Сарагоса, 1913 1933 год

 

Луис Бунюэль родился 22 февраля 1900 года в местечке Каланда ( провинция Теруэль ) . Семи лет от роду он был отправлен учиться в иезуитский колледж в Сарагосе . В 1917 году Бунюэль приезжает в Мадрид учиться и поселяется в студенческой Ресиденсии . Бунюэль был крепким парнем , спортивного телосложения , и , впервые попав в Ресиденсию , стал там кем - то вроде звезды . Там , наиболее одаренные студенты образовали небольшую группу , в которую помимо Бунюэля входили Федерико Гарсиа Лорка , Сальвадор Дали и никудышный студент медицины Пепин Бельо , который за все время своего пребывания в Ресиденсии не сдал ни одного экзамена . Годы в промежутке между 1922 - м и 1925 - м были высшей точкой в отношениях между этой четверкой . Компания проводила многие часы в Ресиденсии , слушая пластинки американского джаза и попивая ром домашнего изготовления. Они разыгрывали пьесы или просто валяли дурака ; одна игра , изобретенная Бунюэлем , называлась las mojaduras primavera , или < весенние обряды омовения > , и состояла в том , что на голову первого человека , который войдет в помещение , выливался ковш воды . Они не отказывали себе в удовольствии блеснуть чулерией - эдакой смесью агрессивности , мужской дерзости и самоуверенности . В Мадриде Бунюэль изучал сельскохозяйственное машиностроение и был признан в Ресиденсии в качестве главного здоровяка и спортсмена , но , не смотря на это , Бунюэль сразу же поддался влиянию поэтических чар Лорки . Вот что писал Бунюэль о тех временах : < Несмотря на контраст между мною , грубоватым арагонцем , и этим рафинированным андалузцем , а возможно , как раз из за этого , понадобилось совсем немного времени для того , чтобы мы стали неразлучными . Вечерами мы отправлялись в поле позади Ресиденсии ( здешняя равнина тянулась до самого горизонта ) , усаживались в траве , и он начинал читать мне свои стихи . Декламировал он медленно и красиво , и благодаря ему я постепенно осваивался в том новом мире , который Лорка день за днем открывал для меня > . В конечном счете Бунюэль под влиянием Лорки отказался от изучения сельскохозяйственной техники и в 1926 году получил диплом по философии и литературе . Неразлучная четверка ( Бунюэль , Лорка , Дали и Бельо ) постоянно изобретала всякие символы и слова , которые действовали в их узком кругу на манер своего рода паролей . Некоторая часть этих паролей и символов вошла потом в сценарий первого сюрреалистического фильма < Андалузский пес > . Их игры становились все более замысловатыми . В 1921 году Бунюэль открыл для себя Толедо , когда поехал туда на несколько дней вместе с филологом Антонио Солалинде , а также - при последующих посещениях тех краев , которые являлись частью внеучебной программы , предусмотренной в Ресиденсии . В 1923 году , очарованный этим городом и историей накатывавшихся на него волн захватчиков : римлян , вестготов , мавров и христиан , - он приступил к организации < Благородного рыцарского ордена Толедо > . Бунюэль был назначен Великим магистром ордена , прочие стали рыцарями или оруженосцами . Менее важные члены именовались гостями гостей оруженосцев . Требования для допуска в орден были просты : человек должен был любить Толедо , изрядно напиться и поблуждать по его узким , темным улочкам в попытке случайно нарваться на какое - нибудь приключение . Однажды вечером Бунюэль кончил тем , что оказался в доме , полностью занятом слепцами . В этом здании нигде не было света , но на стенах висела серия картин , изображающих кладбища . Все эти загадочные картины были сделаны полностью из волос - начиная с могил и заканчивая кипарисами . Вновь учрежденный орден давал своим членам чудесные возможности наряжаться : Бунюэль часто появлялся в облачении священника . Когда Бунюэль в 1925 году уехал в Париж , он был далек от мысли о расформировании своего детища и продолжал вовлекать в этот орден французских писателей и деятелей кино , среди них поэта Рене Кревеля , Пьера Юника и Жоржа Садуля . Орден продержался до момента , когда в Испании вспыхнула гражданская война , которая положила конец его безвредным проделкам . Узкая < внутренняя > группа продолжала изобретать разные сугубо приватные игры , которые становились все более сложными и изобилующие намеками . Одна из игр называлась анаглифы и состояла в выборе трех существительных . Первое из них следовало повторить дважды , вторым непременно полагалось стоять слову gallina ( курица ) , а последнее было призвано потрясти своей неожиданностью . Скажем , таким образом : El buho филин El buho филин La gallina курица Y el Pancreator и Вседержатель Но намного более важным , чем анаглифы , было использование всей компанией слова putrefacto . Буквально означая гнилостный , оно применялось ко всему , что рассматривалось устаревшим или , как выразился Лорка , протухшим . Дали делал рисунки разных putrefacto , Лорка писал про них , а Бунюэль в конечном итоге использовал указанный образ в < Андалузском псе >. Навязчивой идеей четверки была также смерть в ее трупно - телесном смысле , и именно это скрывалось за тем пунктом завещания Бунюэля , где он требовал собственной кремации . В середине двадцатых годов Бунюэль уже в Париже участвует в движении Авангард , разделяя взгляды других сюрреалистов - Бретона , Дали , Эрнста . В это же время Бунюэль начинает работать в кинематографе в качестве ассистента французского режиссера Жана Эпштейна . В мае 1927 года Бунюэль приезжает в Мадрид , чтобы прочитать в Ресиденсии лекцию по авангардистскому кино . Это был крупный успех ; собрался , что называется , весь Мадрид , и услышанная лекция побудила Ортегу и Гассета признаться Бунюэлю в том , что , будь он помоложе , ему бы очень хотелось попробовать себя и в кино . < Должен честно признаться , - написал Бунюэль в своей автобиографии , - когда я понял , какой аристократичной была моя аудитория , то предложил Пепину Бельо объявить , что сразу же после лекции мы устраиваем соревнование по менструациям , причем с присуждением призов , но - подобно столь многим другим акциям сюрреалистов - это мероприятие так никогда и не состоялось > . 6 ноября 1927 года Бунюэля назначили координатором раздела кино в журнале < Тетради по искусству > и < Литературной газете > . Здесь он опубликовал такие пьесы , как < Когда плоть поддается > и < Дама с камелиями > . Так мы вплотную подходим к созданному Бунюэлем ( с поддержкой Сальвадора Дали ) первому в истории кинематографа сюрреалистическому фильму под названием < Андалузский пес > . Название этой картины можно проследить таким образом : Бунюэль и Дали расправлялись довольно жестоко со всеми , кто не разделял их взгляды , даже если последние были в числе их друзей . Так Бунюэль и Дали написали письмо их прежнему другу , поэту Хуану Рамону Хименесу , с которым они встречались во времена пребывания в Ресиденсии и которого оба любили . Хименес был духовным отцом андалузских поэтов так называемого < Поколения 27 года > . Бунюэль , Дали , Бельо и другие их друзья из Ресиденсии использовали для этой группы поэтов , которые , как они ощущали , оставались невосприимчивыми к наполненной социальным содержанием революционной поэзии , прозвище < perros Andaluces > ( андалузские псы ) . Бунюэль и Дали написали сценарий за шесть дней . Бунюэль говорил : < Мы писали так , что наши умы были открыты нараспашку для первой же идеи , которая приходила в голову , и в то же время мы систематически отвергали все , что являлось плодом нашей культуры и образования … Вклад Дали в фильм состоит , например , из сцены со священниками , которых волокут на веревках , хотя имелось еще и наше совместно принятое решение - исключить из рассказа весь сюжетно - тематический смысл , всякие логические ассоциации > . Бунюэль начал готовиться к съемкам < Андалузского пса > . Он одолжил у матери две с половиной тысячи долларов ( кстати , половину этой суммы он потратил в ночных клубах ) для аренды киностудии Билланкур и на заработную плату двум профессиональным актерам и оператору . Съемки ленты заняли пятнадцать дней в апреле , и в них участвовала команда из шести человек . На съемочной площадке царила напряженная и эмоциональная атмосфера . Актер Пьер Бачефф был наркоманом , который постоянно нюхал эфир и покончил с собой в последний день съемок . Дали шел к нервному срыву , и даже на самого Бунюэля так подействовала сцена , где кажется , будто по девичьему глазу полоснули бритвой , что ему потом было в течение нескольких дней не по себе . Сальвадор Дали появляется в этой картине как один из монахов братства Пресвятой Девы Марии , а также участвовал в съемке сцены с дохлыми гниющими ослами и роялями ; он < доводил до ума > полуразложившихся ослов с помощью больших банок липкого клея , которым он облил их . С первого кадра - ножа , взрезающего глаз девушки , - фильм вызывает у зрителя ощущение шока , которое ни на миг не ослабевает . Этот образ , снятый в самом начале творческого пути , принес Бунюэлю немедленную и печальную известность . Но фильм представляет собой больше , чем один внушающий ужас кадр ; с этого момента и вплоть до последней сцены , где героя и героиню , закопанных по шею в песок , одетых в лохмотья и ослепленных , заживо пожирают жгучее солнце и полчища муравьев , < Андалузский пес > не оставляет в покое и выводит из душевного равновесия . Много лет спустя Бунюэль объяснил свои намерения следующим образом : < Говоря исторически , фильм представляет собой неистовое выступление против того , что в те дни называлось < авангардом > , который был нацелен исключительно на артистическую восприимчивость и разум аудитории . В этой ленте создатель фильма впервые отказывается занимать некую позицию в морально - поэтической плоскости … Его цель состоит в том , чтобы провоцировать у зрителя инстинктивные реакции отвращения и влечения . Ничто в этой картине не символизирует ничего > . Андре Бретон провозгласил < Андалузского пса > первым сюрреалистическим фильмом в ту же минуту , когда увидел его . Фильм не демонстрировался публично вплоть до октября 1929 года . Бретон же посетил частную премьеру , которая состоялась в Театре урсулинок в июне , где в числе других зрителей присутствовали Пикассо , Ле Корбюзье , а также виконт и виконтесса де Ноайль . На премьере Бунюэль настолько опасался возможности ожесточенной реакции , что явился с камнями в кармане , которыми поигрывал , когда обращался к аудитории . Потом он нервно стоял за сценой , пуская на граммофоне аргентинское танго . Он волновался зря : публике его детище пришлось по вкусу . В 1930 году появляется на свет еще одна картина Бунюэля под названием < Золотой век > . Этот фильм вызвал огромный скандал и был запрещен к публичному показу аж почти на 50 лет . Показ этого фильма происходил в < Студии 28 > с 28 октября по 3 декабря . 3 декабря члены < Лиги патриотов > и < Антиеврейской лиги > учинили в кинозале погром и порезали ножом картины сюрреалистов , выставленные в холле . Фильм был запрещен полицией . Финансировал эту ленту виконт де Ноайль . 2 января 1931 года Нанси Клюнар организовала частный просмотр фильма в лондонском театре < Гомон > . Впоследствии , Бунюэль , возможно , пытался отречься от < Золотого века > , поскольку создал его вторую версию , по мнению Сальвадора Дали , сильно подчищенную : < Когда Бунюэль стал коммунистом , он удалил из фильма самые неистовые кадры , чтобы приспособить его к марксистской идеологии . Не спросив даже моего мнения , он поменял название на заимствованное у Маркса > . Словарь сюрреализма утверждает , что Бунюэль выпустил в прокат вторую версию только около 1937 года , использовав в качестве названия формулировку Маркса : < В холодных водах эгоистического расчета > . Словарь не уточняет , в каком году эта версия была создана , но свидетельство Дали , что это произошло ,< когда Бунюэль стал коммунистом > позволяет предположить - хотя Бунюэль и не вступал в ряды КП - что речь идет о 1932 годе . В 1936 году Бунюэля назначают атташе во Франции . Он полностью встал на сторону республиканцев . В 1939 году Бунюэль эмигрирует в США и работает монтажером в Голливуде . В 1946 году он переезжает в Мексику , где ставит < Большое казино > и < Большого кутилу > . Если первый фильм провалился в прокате , то второй имел большой успех у зрителей . В 1950 году Бунюэль поставил один из лучших своих фильмов < Забытые > , про беспризорников . Этот фильм получил приз за лучшую режиссерскую работу . В 1961 году по приглашению Франко Бунюэль возвращается на родину в Испанию . К этому времени относится еще одна его скандальная лента , запрещенная цензурой , под названием < Виридиана > . В этом фильме , как и в жизни , режиссер боролся с церковью , за что его и запретили . Бунюэль никогда не верил в бога , и его любимым выражением было : < Слава богу , я - атеист > . Кстати , именно из за этого прекратилась многолетняя дружба Бунюэля и Сальвадора Дали . Дали описал его как атеиста - < обвинение , которое в то время звучало похлеще , чем если тебя называли коммунистом > , - комментировал режиссер . Тем не менее , этот фильм опять удостоился большой награды в Каннах : на сей раз лента получила Гран При . С этого времени начался рост популярности Бунюэля и признания его как одного из самых талантливых режиссеров ХХ века . Именно тогда режиссер поставил такие фильмы , как < Тристана > и < Дневная красавица > , где лучшие свои роли сыграла Катрин Денев ; также стоит выделить его сюрреалистические картины < Скромное обаяние буржуазии > - фильм получил Оскар , а его обладатель стал первым из испанских кинематографистов , удостоившихся этого почетного трофея , хотя Бунюэль и представлял тогда французский кинематограф и работу < Смутный объект желания > . В 1979 году в Москве на Международном кинофестивале Бунюэлю была присуждена специальная премия . Последние годы своей жизни Луис Бунюэль провел в Мексике , где и умер 29 июля 1983 года . Вот , что он писал в своей автобиографии незадолго до смерти : < Об одном я грущу : я не буду знать , что произойдет в нашем мире после меня , ведь я оставляю его в движении , словно посреди чтения романа , продолжение которого еще не опубликовано . Мне кажется , что прежде люди не испытывали такого любопытства к тому , что будет после их смерти , во всяком случае , оно не было таким сильным , ведь мир так медленно менялся . Признаюсь еще в одном : несмотря на всю свою ненависть к газетам , я хотел бы вставать из гроба каждые 10 лет , подходить к киоску и покупать несколько газет . Ничего больше я не прошу . С газетами под мышкой , бледный , прижимаясь к стенам , я возвращался бы на кладбище и там читал бы о несчастьях мира . После чего , умиротворенный , засыпал бы снова под надежным покровом своего могильного камня >

Фильмография.

1927 - Андалузский пес

1930 - Золотой век

1932 - Лас Урдас - земля без хлеба

1946 - Большое казино

1949 - Большой кутила

1950 - Забытые

1951 - Дон Кинтин - горемыка

1951 - Женщина без любви

1951 - Поднятие на небо

1952 - Глупец

1952 - Робинзон Крузо

1953 - Он

1954 - Штормовой пик

1954 - Иллюзия ездит на трамвае

1954 - Река и смерть

1955 - Репетиция одного преступления

1956 - Смерть в этом парке

1959 - Лихорадка в Эль Пао

1959 - Назарина

1959 - Амбициозные

1960 - Молодая

1961 - Виридиана

1962 - Ангел истребитель

1963 - Дневник официантки

1965 - Симеон - пустынник

1967 - Дневная красавица

1969 - Млечный путь

1969 - Тристана

1972 - Скромное обаяние буржуазии

1974 - Призрак свободы

1977 - Смутный объект желания